剧情介绍
趴在墙上把腿张开求饶是比尔·约翰逊导演的一部超级经典的近代片，该剧讲述了：便在这山上为家父祭奠也能睹景思情聊以自慰朱骏不小心又挑起了瞿慈地伤心事不由得又想起了瞿式地事迹一个手无缚鸡之力地大学士竟有据守孤城誓守地胆魄被捕后更...紧接着一排排火铳声接连不断地响起前仆后继地‘靶子’们一个又一个轰然倒地但是他们身后又有更多地人继续前冲这种不要命地打法正好撞到了枪口上让明军地火铳手大呼过瘾刘国...
详情
猜你喜欢
影片评论
-
：四面楚歌:210.30.139.194藉由盲人载体娄在视听语言做出了新的尝试让观众更贴近盲人的生活与情感尤其是摄影曾剑虚点对焦变本加厉营造出一种独特的盲人视角盲人群像的碰撞正是那种“人碰人” 的微妙但往往生活就是一种妥协一种看不见或看得见的命“散客也要做”既是小说开场白趴在墙上把腿张开求饶也是艺术电影对观众的态度 -
高梵:139.201.172.219这哪里是借鉴明摆的照搬连交换人质时老妈打儿子的那一巴掌都没落下 -
誓言＿瞬间:139.198.142.180可能是看了預告片之後期待太高了…有些些失落反正金馬我不看好啦劇情不太能get阿公的那條線有些難以捉摸還不如多給鏡頭刻畫一些男生的想法一味給女性鏡頭反給我一夫多妻的意味倒是謝瑩萱啦趴在墙上把腿张开求饶真的演什麼像什麼~太厲害了~徐若瑄的歌不錯~有些台語歌的調子我真的蠻愛的❤ -
邓伦的小娇妻:121.76.7.13电影院里面那些男同志找伴侣的场景着实让我鸡冻了一把尤其是那个演日本人的侧面非常到位正面就不咋地了 -
🐶宝宝:106.89.42.561.题材加分中国真实充满悲情的韵味；2.大寿之日趴在墙上把腿张开求饶无法上桌吃饭的老奶奶无奈、酸楚、悲哀道尽中国妇女的苦难地位；3.结尾五名女子含笑上吊集体自杀身亡不自由毋宁死 -
阿依达:139.208.155.212很难说松散的段子和结尾的硬煽笑点和主旋律现在接受起来就很奇怪了不过那时候不管咱怎么讽刺怎么耍贫人就是幸福 -
鱼丸粗面不要面:36.57.213.142可能是去年最好的台湾电影戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出陈淑芳的金马影后实至名归谢盈萱也值得金马女配戏外小年夜和姥姥妈妈姐姐一起看姥姥说林秀英就是她年轻时觉得做牛做马一辈子怎么可以放手到老了姥爷去世后还是会软下心和解趴在墙上把腿张开求饶每个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文戏里戏外看到女性互相理解互相扶持真的泪目了 -
麻绳:121.77.176.8310+/10 CIMS305 真正的“电影”真正关于“电影”的“电影”已无需我赘述或堆积那些早已熟悉的辞藻 -
阴谋弋青瓜:210.31.174.231太日漫了怎么看怎么像岛国的东西《趴在墙上把腿张开求饶》+《一二三四在线看日本高清》连童话感和残酷感的反差都如出一辙但游戏方面的想象力跟不上到第三集就开始疲软了比较出挑的环节是美术和置景 -
麦垄风来翠浪斜:61.232.222.188四星半. 阿巴斯的三部曲是一系列"空间扩张"的结果,每一部都因绕到前作的摄影机背后而比之高出几个额外维度来.正如曾在别处指出的,"元电影"总面临着如何赋予自身视点以合法性的问题,须在解构一层拍摄所得的真实性的同时考虑处理下一层拍摄的真伪抉择;阿巴斯的惊人手法是令两部电影彼此牴牾,真伪之辩便持留于作品序列内部发生,观众在"电影宇宙"的互相呼应中忘却最终视点的源头,于是真正的导演得以隐藏在大远景的匿名性之中.《XXXX野外性XXXX》毋宁说是最浪漫的电影:它超出自身,让另一部电影成为了爱的见证. -
靖:121.77.5.86看前面觉得一脸懵而且有些地方不是很合理然后到了中间觉得是一场噩梦趴在墙上把腿张开求饶应该是个连接过去和现在的因果故事然后画面再一转开始时的军官和贵妇变成了绑架者又觉得是奇幻故事这群坏人活了好久然后画面又一转大胡子拿手机接了个电话又觉得是bug吧然后俩小兵对话分明是知道手机的然后整个故事豁然开朗前后全部串联了起来牛逼啊 -
过期的凤梨罐头:182.84.124.51如《XXXX野外性XXXX》阿巴斯“乡村三部曲”的终章《一二三四在线看日本高清》同样打破了虚实的界限也粉碎了喜剧与现实的张力正如结构主义理论的主张每一次解码都是一次编码影片以虚构抵达真实以真实透视虚构解构的同时也在进行着建构 影片最后的长镜头犹如神来之笔像是韵味无穷的一首诗“玫瑰的影子是一朵凋谢的玫瑰” 而爱情是什么样子是橄榄树林中亦步亦趋的追随还是无边原野中去而复返的踟蹰
推荐专题